五、主題與題旨
「題材」可分為兩層面，一是「時空背景與職業設定」，二是著重於故事的「核心衝突」。題材可以說是給編輯和讀者的第一印象。「主題」則可視為小說的鋼架，決定了小說是否長遠流傳的關鍵，主題就是小說內涵抽象的意義，例如慷慨、愛情、權力鬥爭等，讀者可能對一本小說解讀出不同的主題。為主題下結論的「題旨」亦不可忽略，用公式表示：題旨=人物+結局。也就是：人物為了解決衝突而採取一連串行動後，得到的結局，就是題旨。題旨是作者的立場與判斷，內在所欲表達的意義。
六、人稱、敘述者、觀點與視角
人稱可以是第一人稱「我」或第三人稱「他」，無論這個「我」或「他」在故事中扮演什麼角色。「敘述者」則是說故事的人，敘述者相對於故事的觀察就是「視角」。敘述者不等同於作者，可以分為幾類：全知者、主角、配角、特殊視角(指另類的視角)，也可能是作者本人。敘述者也可以轉換視角，像是《天龍八部》視角從段譽切換至、蕭峰、虛竹三位主角，轉換視角是較高段的技巧，通常有絕對必要時才採用。「觀點」是敘述者對故事揭露的程度，從敘述者知道多少可分為：全知觀點、有限全知觀點、單一觀點。也可從敘述者的主客觀程度，內部或外部敘事來區分，主觀敘事較能製造親近感，客觀敘事因為不進入角色內心，可以製造懸疑，讓讀者自行想像。
七、對白
對白可視為小說的血肉，必須達到六大目標：型塑人物、表現衝突、推動劇情、提供訊息、營造時空氛圍。對白也是區辨小說功力深淺的的指標。對白不是現實對話的照本宣科，也不是突發奇想，好的對白須字字斟酌，並能扣連形塑人物個性與表現故事衝突，更要能夠讓讀者有耳目一新與意在言外的感受。作者羅列出新手容易犯的錯誤，包含：不重複讀者與角色已知道的內容、不要一次將敘述長篇背景故事對白說完、適度輔佐人物的動作、不要忽略標點和斷句的正確性、不要添加太多副詞，讓人物用動作表情演出情緒。
八、寫作技法
現代的小說越來越重視用「演」取代「說」，現今的讀者更傾向經驗戲劇。「說」是敘述者講述訊息，「演」則是用實際的動作、對白與意象將戲劇直接呈現於讀者眼前。重要的角色與情節用「演」的，更加靈活靈現，引人入勝；而過場情節除去枝節「說」的，能有穿針引線的作用。因此「轉說為演」是小說家不可或缺的練習。
「懸念」即勾起讀者好奇心的餌，引誘讀者往下翻閱的動力。懸念基本上可分為已發生的謎團如偵探小說，讀者會問：「誰是兇手？」。另一種是未發生的事件，如冒險小說，讀者會問：「接下來會發生什麼事？」。每本小說的開頭務必下懸念，讓讀者好奇心翻騰，恨不得往下一探究竟。
「伏筆」是暗示劇情未來走向的線索，是重頭戲的預告，不僅製造懸念，也塑造事件的可信度。有些作者會使用伏筆欺瞞讀者，在西方又稱作「紅鯡魚」，指故意誤導讀者猜往錯誤的方向，造成驚奇的效果，常見於推理驚悚小說。
「具體」是創造身歷其境的技法，小說家用筆創造栩栩如生的幻境，為的就是讓讀者能有身置其境的感受。「具體化」、「具象化」的描寫至關重要，不但讓畫面呼之欲出，還要轉說為演，不過仍不宜過冗。讓讀者感同身受的秘訣便是喚起讀者的六感：視覺、聽覺、嗅覺、味覺和觸覺五感以外再加上直覺，直覺包含特殊的感應、似曾相似、慧眼靈心或腦中一閃而逝的念頭等。「示現」是透過想像力將情景生動的模仿再現，讓讀者如聞如見。「譬喻」是展現作者洞察力常用的技巧，以「新穎、貼切」為上，須避免陳腔濫調。「詩韻」則是利用排比、疊字、頂真等修辭，製造琅琅上口的文字韻律。
每位作家都有自己獨特的語言風格，也是讀者選書偏好的口味。「風格」由文章組織、敘事觀點、敘述內容、慣用句型、段落長度、遣詞用字、筆調所組成。
「回溯」泛指跳脫故事主線的當下時刻，回頭敘述過去的事件。回溯可以敘述開始前的故事稱為「外部回溯」通常是要揭示背景故事；也可以敘述故事開始後到現在之間的事情，稱作「內部回溯」，為的是填充前面製造懸疑的留白，或是重新整理評價某事件。回溯通常出現在人物違背了讀者所認識的他，而原因出自該讀者過往的經驗，作者必須對此解釋，以解決讀者認為人物性格不一致的矛盾。但是回溯會打斷敘事，不宜濫用，許多回溯僅須透過人物「對白」或「內心活動」來揭露背景故事。如果必須使用回溯也要注意幾點原則如：精簡、與故事主線有關、回溯前後一致、不要在故事開頭進行、儘量在喘氣時間補敘。
「說明文」通常用來敘述讀者應該要知道的背景資料，諸如世界觀的設定、人物關係、背景故事等。常見的錯誤就是一股腦「說」一大堆，背景資料其實可以拆成小塊，一次說明一點，而大幅的背景故事則可用演的，像是利用對白、人物信件、手札、意識流、回溯等。
「楔子」是第一章之前的序幕，主要的三大用途有：演出背景故事、倒敘全書高潮、框架故事前框。楔子算是比較花俏的手法，至少要簡短、創造強烈懸念及和主劇情相關三大目的再使用方可。
「過場」是小說敘事中時空的轉換，可以作視覺過場法，轉換不同空間，也可能跳躍至未來或過去，也可能是同一時刻異地的轉換。
「三的法則」可以協助鋪設劇情達到緩步上升的效果，也能應用在刻劃人、事、物伏筆與揭曉之上。
「英雄之旅」，是神話學家歸結世界各地神話的原型，也和三幕劇的相去不遠，三幕劇是從劇情的高潮迭起來看，「英雄之旅」則以主角的成長為出發。故事可粗分如下：【第一幕】分離：冒險召喚→拒絕召喚→遇見導師→跨越門檻→試煉、盟友、敵人→進入洞穴深處→磨難【第二幕】啟蒙：獎賞→歸途【第三幕】歸來：滿載而歸。
倪采青閱讀行旅
圖片來源：
http://www.books.com.tw/products/0010537186
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