今年以「自由之窗」新北電影節，蒐羅了各式各樣有意思的電影，僅僅百元的票價，加上策展人深入淺出的介紹，每一部片子都令人躍躍欲試。錯過了描述清領和日治政權更迭本土紀錄片–《阿罩霧風雲》的首映，便選擇看似挺有趣的《完全演劇手冊II》。
《完全演劇手冊》的導演想田和弘是日本新生代的紀錄片導演，堅持以「觀察映畫」(observational film)，緊跟著事件主人翁，在不干擾對方的情形下捕捉導演有興趣的畫面。作品如政治和民主生態的《完全選舉手冊》也是我很一直很想看的，而《完全演劇手冊II》以劇作家、青年團劇團導演暨團長、東京駒場劇場（Komaba Agora Theater）藝術總監平田織佐為主人翁，投入劇場的工作情況。
這部紀錄片很長，原本以為會有點枯燥，但看完後卻覺得十分有趣。「觀察式電影」作為一種電影類型，和平常精心設計安排演出故事的電影大不相同，和通常有一貫敘事或傳達特定理念的紀錄片也不一樣，顯得更加隨興，彷彿是隨著導演一雙好奇的眼睛，察覺有關平田為劇場忙碌的點點滴滴，結尾甚至用平田一邊指導演員排戲，一邊打嗑睡，最後呼聲大作告終。感覺電影以幽默的語氣傳達作為劇場人的大不易。
這部電影對自己蠻有啟發的，至少包含幾個面向：文化行政、劇場經營、國際競爭合作等。第一，透過平田參與教育推廣，例如影片中，他到中學校教學生編劇，向老師分享如何把劇場知識用在教育中，又或是與地方政府合作，他和鳥取縣地方政府合作的劇場藝術節，能看到人口逐漸外移的地方，如何藉由藝術展演重振認同，打造地方特色，同時也吸引藝術人才進駐。這讓人想起了台灣的社區營造，但過去社區營造並較沒有強調藝術的應用，近年似乎有越發重視的趨勢，像是淡水的環境藝術節，就是以藝術家和當地人合作，透過素人演員以天然大地為舞台，加上演出在地歷史故事，真是令人驚艷的創意。
第二，私人經營劇場部分，讓我更了解個人要如何實踐其藝術理想。戲劇和劇場不僅是精神性的藝術活動，對於人類的自我展現、創意激盪、自我對話有重要的意義，但現實運作上，還必須考慮到經營的問題。平田不但是劇作家、導演、劇團負責人，從事創作和經營之餘，還必須透過教育推廣或寫書（《藝術立國論》）宣揚他的理念，也積極的向政治人物遊說。如何兼顧各面向是一大學問，有時甚至比純營利事業更考驗智慧呢！
第三，本片主角為了營運，採取了比較靈活的策略，包含和法國的劇團合作、位法國地方劇團編戲等，頗受國外好評，甚至更勝他在日本國內獲得的名聲，即便非常艱辛，也不失為可能的出路，也讓日本演員有機會接觸國際舞台。另方面，這部片其實至少是五年前的片子，其中有一段使我有點震驚，當平田遊說政務官重視有關劇場的議題時，官員表示支持，但仍必須先贏得選舉取得執政權再說，但兩人都同意韓國在這方面非常積極，已經跑在日本前面了。看到這裡心不禁一驚，忍不住想到那台灣該怎麼辦呢？總覺得台灣對自己自信心不足，常對於開放更合宜自身優勢的創意裹足不前，有點令人感嘆。
最後，還是很開心看到一部好電影，或許對我未來的工作和關懷有些幫助。特別是藉著他人省察自己，也許能有更不一樣的眼光呢！也希望有機會好好認識日本和韓國的文化政策。
參考資料：
新北市電影節手冊
圖片來源：
http://www.ntpcff.com.tw/program/subject-9/subject-9-03.htm
附帶一提，青年團今年要來台演出，好棒呀~~~ http://www.taipeifestival.org/Content/FilmContent.aspx?id=5298&BillID=378
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