難得家人興致匆匆拉著我進戲院看《大稻埕》想回味古早的童年時光，能在過年團圓時刻又支持國片，當然是不能拒絕的美事。只是沒想到原本以為是部單純歡鬧賀歲片，在看完後不禁大大改觀，在笑鬧的氛圍背後，更感覺得出《大稻埕》背後的用心，讓觀眾能在輕鬆大笑的同時，體驗歷史風華，讓先人的足跡走進自己的生命。
「穿越」，讓不同的時代背景的人物相遇、顛覆歷史，不協調與衝突感往往創造戲劇效果，在穿越劇盛行的時代，這樣的主題似乎並非匠心獨具，但是對我而言，穿越回從前的臺灣卻是特別有意思，也許身為這片土地年輕的一代，對這裡有太多的熟悉又有更多的陌生吧？因為傳統戲曲，讓我有不少機會拜訪大稻埕，翻新後的老街、霞海城隍廟、大稻埕碼頭、大稻埕戲苑，這裡仍有賣著麵茶、麥芽糖的小販，也有貴得讓人卻步的文創咖啡廳，曾經某個晴朗夜晚，看著碼頭上悠閒的人群散步、遛狗，也或許坐在樹旁與土地公一起聽著街頭藝人的演唱，背景是橫跨淡水河的大橋，不時變換色彩，顯得有些迷幻，那樣自然和諧的光景叫人記憶猶新。不過，透過電影，才讓我發現原來這裡還有好多不知道的有趣故事。
既然以穿越為主軸，顯然《大稻埕》絕非嚴謹的歷史片，不合邏輯和史實之處也無從計較，反而有更多表現的彈性，既有真實的人事物諸如蔣渭水、鴉片政策、皇太子裕仁巡視台灣.等，也有虛構的角色和事件，像是替鄧雨賢編雨夜花、在臺灣總督官邸表演林強的<向前行>和蹩腳的劫獄等，電影似真似假的敘述，害得對不瞭解歷史的我，在看電影時得常常按捺那股想查明「歷史真相」的衝動。
沒有過於著墨大家較為熟悉的政治史，《大稻埕》重現的日治時期的生活片段，反而能讓觀眾看到不同於教科書的平面敘述。當我在電影中看到臺展三少年的膠彩畫時，興奮莫名，腦中跳入初識日治時期臺灣美術的記憶，讓我戀上膠彩畫細膩的韻味。色澤穠麗而層疊綿密，充分展現地方迎城隍爺喧騰的榮景-<南街殷振>是本電影的核心，沒想到它也像<清明上河圖>一樣「動」起來，既親切又可愛，更沒想到劇組將畫家的大稻埕「印象」加以重現，令人驚豔非常。至於個人非常喜愛的女畫家陳進，古典秀雅的仕女也活脫脫變成真人，矗立碼頭上的雕像<親情>，原來是母親餵養孩子的一幕。在這個時代，這個地方，是多面的，匯雜四方的人事物，更有不同族群，除了河洛人、客家人、日本人、也有從中國避難的人及外國人，電影努力展現了此地的異質特性。電影使歷史變得更立體而鮮活，導演提供觀眾一種有趣的方式，讓我們重拾與過去時光的連結。暗想若這部片能作為課餘教材肯定不錯吧!
《大稻埕》演員的表現也是可圈可點，豬哥亮頗富個人風格的表演，讓整部片增色三分，處處充滿笑點，也能看見年輕演員賣力演出，雖然覺得日本人的角色略顯刻板，但就本片的性質而言，實無傷大雅。 很感謝導演與工作人員能用心地拍出這部好看的電影。看完《大稻埕》最大的收穫就是又多了知性又感性的觀光地圖，沿著電影的場景按圖索驥朝聖大稻埕的古今風華，探尋這片土地豐富的歷史。出發，向前行…吧!
參考資料
電影大稻埕 場景
蔣渭水
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%94%A3%E6%B8%AD%E6%B0%B4
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