飛天小笨鯨

這幾天追完了台劇《俗女養成記》，一看便欲罷不能又回味再三。這是個圍繞40歲現代女性探尋自我的成長故事：原本想成為「淑女」的她，最終成為了「俗女」，她在一夕之間拋開了社會的期待，從那些身不由己的框架中逃離，雖然因此一無所有也對未來感然茫然，但決定做一個接受自己、平凡踏實的俗女。

在欣賞這齣戲劇時，不禁聯想到了宋欣穎的《幸福路上》、高畑勳的《兒時的點點滴滴》，都觸及了女孩和女人、鄉下與都市、現代與傳統等議題，並省思了什麼是幸福快樂的人生。而《俗女養成記》用喜劇的方式呈現，令觀眾捧腹大笑之餘，又會在心底升起淡淡的酸楚與溫暖，作為女性觀眾，或多或少都能在戲中找到熟悉的生命經驗，翻捲起心湖一陣浪花。

《俗女養成記》呈現時代轉變的價值衝突。在家庭中長輩對晚輩的關心總圍繞著婚姻與工作，無非兩者非但涉及了個人營生也影響了個人在社群的關係位置，因過去的女性尤須依賴婚姻提供經濟與社會支持，所以幾乎將此視為衡量人生價值的唯一準則，自然與接受過解放思想的世代產生衝突。

將邁入中生代的女主角，恰巧處在新舊轉變交會點，這也是讓她感到矛盾苦惱的主因，雖然有著追求自由的渴望卻又還未能完全拋下舊有的條條框框。在職場上面對不合理的要求時，選擇了壓抑與虛與委蛇，看不慣年輕一輩不懂察言觀色的爽辣直接。

然而除了上一代以愛之名將期待強加於下一代，下一代又何嘗沒有對上一代的信奉的價值嗤之以鼻，同樣以愛的名義要對方接受新觀念呢？像是劇中女主角嫁到台北的大姑，回家對於阿嬤生活習慣指手畫腳，同樣也是出於對母親的關愛。只不過這種愛的手段不見得讓對方感受到愛，更多的是壓力與否定。

劇中場景喚起了往日回憶中的責罵爭吵，如今想起不免感慨，進而陷入一陣奇想之中，我們現在自居的先進或許哪日也會被視為保守，現在看似的古板或許是衝撞而來的轉變。是否無論每個世代都有類似的情景，一面打破著過往的守舊，另一面又得拉住過激的革新，因而在矛盾中推動時代前進呢？

「阿嬤的青春夢」以及與孫女在床上的對話一幕，讓人格外有感觸，阿嬤說自己結婚後幾十年過去，別人稱之為太太、媽媽、阿嬤，自己也好久沒聽到自己的名子了，雖然她一直催婚，其實心底也有些羨慕孫女有選擇的自由，過去的女性犧牲了青春、犧牲了夢想、犧牲了自我成全了一家子人，什麼時候可以做回自己，自由自在呢？

女主角在面臨人生谷底茫然時，踏上了返鄉之旅，成人世界的種種遭遇總喚起兒時在鄉下祖孫三代生活的情景，都市的人際關係的功利疏離，對照出鄉下的濃厚人情，倍感親切溫馨。但戲劇卻未過度美化鄉村生活，人情味的背後亦有過度介入個人隱私，對少數族群明目張膽排斥等問題，不符合社會群體主流價值，便難以立足，這也是為什麼劇中阿嬤、母親對女主角婚事格外焦慮。此外也些微帶入了同性戀、更生人等面向。

觀看《俗女養成記》的另一大享受便是欣賞各實力派演員精湛的表演，形塑出生動的人物：精明幹練又時而衝動任性的大陳嘉玲、活潑精怪的小陳嘉玲、古意善良又疼女兒的爸爸、任勞任怨愛之深責之切的媽媽、活力充沛的阿嬤、嚴肅政經的爺爺等。不只是主角群，配角的演出同樣精采，客串角色如不速之客房東太太、前男友喜歡主導的母親、甚至導演飾演媒婆、金鳳阿姨，道地的台語口氣與聲音表情，十分逗趣傳神。

《俗女養成記》呈現既迷人又純樸的台灣味，跟著故事中女主角一起成長探索，埋藏深處的懷舊與家庭記憶一併湧現，給予了尚在人生十字路口的人群些許溫暖鼓舞。